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Daniel Libeskind im Gespräch mit Stephan Pauly, Intendant and Geschäftsführer der Alten Oper Frankfurt, über die Idee, den Hintergrand and die Entwicklung des Projekts

Stephan Pauly: In unserer ersten langen Begegnung zum Projekt kamen Sie sofort auf die Idee mit den 24 Standen. Was beabsichtigen Sie mit diesem 24-Standen-Rahmen, mit diesem einen ganzen Tag?

Daniel Libeskind: Ich wollte eine sehr einfache Idee über die ewige Gegenwart zum Ausdruck bringen. and ein Tag Musik, der die Morgendämmerung ebenso umfasst wie das Zwielicht des Abends oder die Nacht, das war in meinen Augen die passende Struktur für das Projekt.

Wozu werden die Zuhörer, das Publikum eingeladen?

Meine Vorstellung ist es, dass die Teilnehmer sich durch den Raum der Stadt in einer komplexen Art bewegen, die keine alltäglichen Begegnungen mit sich bringt, sondern symbolhaft für das steht, was wir an einem Tag erfahren können. Vom Ernsten zum Leichtsinnigen, vom Tödlichen zum Lebendigen, vom Lichten zum Dunklen. Jeder Tag ist in Wahrheit eine Art Labyrinth and manchmal eine enorm stürmische Reise. Wir holen nicht oft tief Luft am Ende eines Tages and denken “Gott sei Dank, geschafft!”, aber wir sollten das wirklich tun. Ich glaube auch, dass diese Erfahrung eine absolut typische Haltung des 21. Jahrhanderts verkörpert, eine Ahnung davon, wo wir sind and wo die Musik ist.

Wir laden die Zuhörer ein, innerhalb von 24 Standen Konzerte an verschiedenen Orten in ganz Frankfurt zu erleben. Wie eine Reise, nicht wahr?

Ganz genau. Es ist eine Reise, aber auch eine Feier. Denn sie feiert die Stadt, and sie feiert die Musik, and die Musik ist mit dem Leben der Menschen verbanden. Meiner Ansicht nach ist Musik kein „Extra“, sie ist unabdingbar für unser Atmen, unser Arbeiten. Schließlich sind es manchmal nicht die Architekten and Bauarbeiter, die eine Stadt bauen, sondern die Musiker. Haben sich die Steine Thebens nicht von selbst zu den Tönen von Amphions Lyraspiel zu einer Mauer zusammengefügt, wie der Mythos überliefert?

Das könnte eine lebensverändernde Erfahrung sein …

Einem Musikstück zuzuhören an einem für dieses Stück definierten Ort: Ja, in gewisser Weise könnte das eine Tür in eine ganz neue Welt öffnen.

Sie haben sich viele Gedanken zu den Orten in Frankfurt gemacht, an denen dieses Projekt realisiert werden könnte. Könnten Sie bitte den Auswahlprozess beschreiben – and welche Bedeutung die Stadt für Sie gewonnen hat?

Ich habe Frankfurter Boden wohl öfter betreten als den jeder anderen Stadt, denn mein ganzes Leben schon reise ich über Frankfurt. and ich liebe die Stadt. Mit ihrer modernen Skyline der Hochhäuser mutet sie wie eine Hauptstadt an, sie ist Finanzzentrum, sie ist ein Kulturzentrum, sie ist die Stadt, in der Goethe geboren wurde. Ich kenne sie sehr gut, doch andererseits weiß ich nicht viel über sie. Es war eine große Freude, andere einzuladen, die Stadt auf komplett neue Art zu entdecken. Ich habe Orte ausgewählt, an denen Musik gewöhnlich überhaupt keine Rolle spielt, oder die versteckt sind, seltsam, oder verlassen, wie beispielsweise einen Friedhof, eine Fußgängerunterführung, eine öffentliche Badeanstalt and einen Bahnhof. Ich habe aber auch geschäftige, öffentliche Orte gewählt and historische Sehenswürdigkeiten. Das sind Ideen für Orte, an denen wir arbeiten.